Gattuso no presionó arriba y esperó atrás exponiendo los déficits del Barça en posicional

Y cumplió ‘Rino’ con lo prometido porque no presionó nunca a Marc André Ter-Stegen. Pero tampoco a Gerard Pique ni a Samuel Umtiti. Ni a Sergio Busquets, ni a Nelson Semedo o Junior Firpo. El plan general del Napoli fue defender su propio campo pero haciéndolo de un modo concreto, nada irreverente ni singular pero sí medido. En él, la última línea, la de los zagueros, jugaría a medio alzar, por delante de la medialuna, tentando a los culés a que buscaran un pase por elevación, que ya podría ser muy medido, porque la distancia no daba para mucho más. Desde ahí, una segunda línea de cinco hombres completamente pegada a la defensa, oscureciendo por completo el espacio entre líneas; esa zona va a ser la más protegida del plan defensivo napolitano, lo que va a implicar una serie de consideraciones que facilitaban el pasar de los minutos con cero ocasiones creadas del cuadro blaugrana en toda una primera mitad que dejó mal sabor de boca al equipo visitante. Veamos por qué.

Cabe comenzar con la alineación del Barcelona, en gran parte obligada por las bajas y la configuración de la plantilla. No obstante, Setién se deja en el banquillo a Arthur Melo y Ansu Fati, dos elementos que llevan implícitas soluciones individuales a problemas vistos durante la primera mitad. Lo que logra Gattuso es dar por inválida la ocupación del campo estándar que utiliza el Barça cuando no dibuja extremos puros, con Griezmann y Vidal por fuera. Y no es otra que o bien abrir con el chileno y el francés, que abiertos influyen mucho menos y peor que por dentro, o bien hacerlo con los laterales, Firpo y Semedo, dos jugadores con un claro déficit creativo con el balón al pie como los jugadores que van a recibir el balón en posición abierta. Reza el ideario del juego en su evolución que los laterales suben su posición en los equipos protagonistas para que los volantes vengan dentro y creen superioridad en el carril central. Pero el Napoli, que ha eliminado toda el espacio intermedio, es quien tiene la superioridad por dentro, al acumular a tres centrocampistas y dos extremos bajando a formar línea defensiva. Entonces, ¿dónde queda la ventaja del Barça si sus laterales no ofrecen algo diferente?.

Arthur Melo y Ansu Fati sobrevolaron San Paolo tras lo visto al inicio

Gattuso sale ganador parcial en la defensa de su campo y en la nula capacidad azulgrana de cambiar de ritmo al carecer de pasillos y espacios. Al no tener desborde fuera porque Semedo y Firpo reciben y la pasan de nuevo atrás, la circulación nace y se desarrolla espesísima, los jugadores reciben de espaldas y enclaustrados en un futbolín en el que nadie desborda ni imagina, y donde el inmovilismo posicional confunde al jugador al perder las referencias de una posesión escalonada que el Napoli se ha encargado de eliminar ‘cargándose’ el entre líneas. No hay escalones, no hay pases de ruptura ni espacio para la improvisación. Messi tiene que salir de su zona para tocar la pelota, mientras De Jong y Rakitic piensan más en guardar posición que en provocar iniciativa. El Barça pasa la pelota sin interruptores que alumbren progresiones, sabiendo que es mejor pasarla que arriesgarla sólo por no correr hacia atrás. Un mal endémico que viene jugando en su contra demasiado tiempo.

El caso es que, además, como si fuera lo secundario, Dries Mertens, uno de esos puntas que más que jugar a veces bailan y olfatean con un remate de primer nivel adquirido en el tiempo, adelanta al Nápoles, pero no es hasta después del descanso cuando Setién mete a Arthur Melo en la ecuación. El brasileño viene ofreciendo un punto de sal y de pimienta a la circulación culé, pues en su lenguaje hay ímplícita una invitación mística y conquistadora que atrae atenciones e incluso termina por sacar de zona al que le está mirando de frente. Melo se mueve, orienta y atrae con más claridad, mientras el Barça aumenta, aunque sea ligeramente, la intención de sus acciones. Con un ligero cambio de rumbo en sus combinaciones, abre algún pasillo interesante y halla la acción que le va a meter en el partido. Es el brasileño clave porque incluso los puntas partenopeos nunca se sienten atraídos por las conducciones de los centrales para abrir espacio a su espalda y que puedan caer los interiores. Gattuso tiene muy claro que no quiere que nadie sienta el influjo del poseedor y que espere por detrás, siempre. Es ahí donde el partido invoca más ansia al Napoli, que sabe que el resultado ha empeorado ostensiblemente y debe buscar acercamientos y disparos, aunque se exponga más atrás. Politano y Milik, por lesión de Mertens, activan y agitan la ofensiva, pero va a ser tarde, porque el plan de Gattuso, aunque advertido en el primer párrafo como sabio en alguna de sus estancias, no ha terminado de atacar el sistema nervioso de su rival. Decidirá el Camp Nou, pero el Barça se va con la lección aprendida y la mitad del trabajo, a nivel de resultado, hecho.

En el caso del enfrentamiento ante la Juventus, Massimilliano Allegri ha demostrado a lo largo de los últimos años que ha ajustado bastante los planteamientos en las eliminatorias de la Liga de Campeones, y cabe esperar lo propio ante las particulares características del Ajax, que exigirán al máximo al equipo turinés, que además cuenta con una baja importante en la figura de Emre Can a la hora de dibujar sobre el tapete un mecanismo para contrarrestar cómo Ten Hag va a proyectar a sus tres hombres más adelantados –presumiblemente Ziyech, Tadic y Neres- sobre los primeros pases del equipo.

Una de las grandes claves de la eliminatoria del Ajax frente al Real Madrid estuvo en la presión diseñada por Erik ten Hag

El futbolista alemán es un hombre bisagra para Allegri. Ya frente al Atlético de Madrid, en el encuentro de vuelta de los octavos de final, vimos cómo su ubicación como central derecho en fase de salida de balón y para defenderse del juego directo preparado por Simeone, resultó clave en el dominio local. Un jugador cómo él, capaz de conducir para dividir marcas, y sobre todo, con una resistencia óptima para poder influir en muchos metros, circunstancia importante a la hora de generar superioridades contra un equipo tan bien preparado para presionar como el Ajax.

Obviamente la figura de Pjanic y cómo pretenderá la Juventus encontrarle será una de las claves para saltar la presión del Ajax. La medida incorporar a un tercer central –ya sea con un jugador específico o metiendo a un centrocampista haciendo el doble rol, algo complicado teniendo en cuenta las bajas de Chiellini y Emre Can- supondría un tres contra tres en salida y la opción de que Pjanic pueda intercambiar alturas para acabar produciendo una ventaja y arriesgar a salir por abajo para intentar conectar después en carrera a los jugadores de la última línea, cuestión también complicada si tenemos en cuenta que el perfil más vertical puede ser un Bernardeschi que tampoco reproduce de forma habitual ese movimiento sin balón.

Una de las grandes preguntas de la eliminatoria será ver qué tipo de salida enfoca Allegri; si busca aclarar la recepción de Pjanic o si trata de ganar segunda jugada aprovechando la superioridad aérea de Cristiano Ronaldo y Pjanic

Si rebajamos una altura en el dibujo del Ajax, los emparejamientos en el carril central y en los pasillos exteriores –Van de Beek, Schøne y De Jong contra los centrales de la Juventus y los laterales ganando altura para evitar la progresión de Cancelo y Alex Sandro-, hacen prever que la Juventus va a tener que estar muy fina en todos sus gestos técnicos si decide apostar por una salida elaborada. Sin embargo, Allegri va a contar con otras alternativas, y es hacer de la conexión que Bonucci pueda ofrecer con Cristiano Ronaldo y Mandzukic una opción para saltar líneas y permitir que haya jugadores moviéndose en pasillos interiores para ganar la segunda jugada y asentar la posesión más arriba, lo que permitiría ganar altura por fuera y mandar la pelota al área, donde la superioridad turinesa es evidente.

Será interesante llegados a este punto ver si entonces Allegri busca que sea Bonucci el que obtenga la ventaja en la primera línea. Dejar que el zaguero reciba de cara y con espacio puede ser vital para que pueda ejecutar envíos de dos tipos: una raso y tenso entre pivotes y centrales, y otro más largo y elevado, para que Cristiano Ronaldo o Mandzukic salten contra laterales –sería más sencillo que el pase largo sea en diagonal de derecha a izquierda, pero la debilidad rival en ese aspecto está en el perfil izquierdo con Tagliafico- y ahí resolver el problema sin jugar la pelota en primera línea, una altura a la que el Ajax es realmente dañino cuando ataca rápido tras robar.

El jugador italo-argentino de la Juventus, Mauro Camoranesi, explicó en cierta ocasión que él siempre había considerado a Diego Maradona una especie de héroe porque robaba a los ricos para dárselo a los pobres, y que esto era algo así como la Biblia del fútbol. La comparación es plausible, y de hecho el periodista Jimmy Burns también dijo en «La mano de Dios» que Diego Maradona era un Robin Hood aparente. No obstante como metáfora no resulta muy ajustada puesto que Diego Maradona jugó sus campeonatos ciñéndose a las reglas establecidas, no estaba fuera del sistema como un Che Guevara o un Robin Hood, y tampoco se podría considerar que el Nápoles de los ochenta fuese un club «pobre»; y prueba de ello es el montante del fichaje del propio Diego Maradona.

Lejos de representar a quien roba al rico para dárselo al pobre, Maradona actúa como la venganza del humillado. La del estigmatizado sur de Italia contra el etnicista norte. La de una Argentina expoliada durante la guerra de las Malvinas por el invasor británico. Por eso Bruce Lee, que es la reivindicación del pueblo chino contra las humillaciones sufridas a manos de ingleses y japoneses, resulta su gemelo ideal. Sus pueblos habían sido antaño ricos y poderosos; y aunque lo hubiesen perdido casi todo aun eran muy orgullosos. Argentina es durante su periodo agroexportador (1880-1930) una potencia mundial. El reino de las Dos Sicilias, durante la Exposición Internacional de París de 1856, recibió un premio como tercer país con mayor desarrollo industrial del mundo. Y que decir de la China ancestral, que es una de las madres de la cultura. Una civilización que durante la Edad Media superaba a Europa en riqueza, población y en el tamaño de sus ciudades. La grandeza perdida nos da una pista de la función que tienen estos héroes en el inconsciente colectivo de sus pueblos. No solo les están vengando contra el opresor, también son un reflejo de la gloria pasada.

«A grandes maestros, grandes alumnos»; Diego Armando Maradona.

El interés de Bruce Lee por las artes marciales procedía de su infancia. Durante aquellos años se hizo muy popular en Hong Kong un larguísimo serial de artes marciales protagonizado por el actor Kwan Tak-Hing en elEl interés de Bruce Lee por las artes marciales nació pronto papel del legendario Wong Fei Hung (1847-1924). A Bruce Lee le encantaba jugar por la calle junto a sus amigos imitando a los personajes de aquellas historias. La impronta que dejaron en él debió de ser profunda, puesto que cuando ya era una estrella cinematográfica recuperó al mítico Shih Kien, el actor que interpretaba al villano en el serial, para ser su némesis en su película más prestigiosa: «Operación Dragón». Una anécdota que no tiene nada de casual. Según el especialista David West aquellas películas evolucionaron a partir de un intento de conectar a los ciudadanos emigrados desde Cantón con el recuerdo de su tierra natal. Las películas estaban atiborradas de elementos de la cultura cantonesa como la música, la danza o su lengua. Así que el serial de Wong Fei Hung se convirtió en la encarnación de la tradición.

Algo similar sucedía con los héroes futbolísticos de antaño. Al principio la transmisión era principalmente oral y la radio facilitaba la inmersión en una realidad mítica que requería de mucha interpretación por parte del oyente. A Diego Maradona ya le cupo vivir la época en que podía ver a sus héroes por televisión, y de hecho ha señalado que idolatraba a muchísimos jugadores, como la pareja de Independiente Bochini y Bertoni, campeones de la Libertadores, el gran Rojitas de Boca Juniors o al Beto Alonso. En la misma línea el Diego también mantuvo un respeto reverencial por los gigantes lejanos. Por la gran tradición del fútbol albiceleste. Cuando quiso explicar lo que él consideraba que había de distinto en el futbolista argentino, respecto al italiano, habló de como durante su periodo formativo los maestros de las divisiones inferiores fueron siempre los grandes jugadores del pasado. Los Pedernera, Grillo, Griffa, Gandulla, o Pando. «A grandes maestros, grandes alumnos», decía. Estableciendo claramente que él se sentía parte de una orgullosa tradición [1].

2) ESTADOS UNIDOS-ESPAÑA (ANTÍTESIS)

A Bruce Lee le bautizaron originalmente como Jun Fan, que es un término que significa «Volver», lo que acabó resultando bastante profético. Su padre era un famoso artista de la ópera china que se encontraba haciendo una gira por San Francisco, junto a su mujer, cuando sobrevino el parto. Lee Hoi Chuen, que así se llamaba el padre, incluso aprovechó aquel viaje para filmar una película y esta se convirtió de facto en la primera actuación de su retoño ante las cámaras. Desde allí regresaron a Hong Kong donde Bruce Lee creció para convertirse en una estrella cinematográfica infantil, con presencia en numerosas producciones.

Diego Maradona también tiene esa faceta de estrella infantil. Su talento era tan notable que, cuando apenas tenia 10 años, fue reseñado en los periódicos e incluso apareció en el programa televisivo “Sábados Circulares”.Maradona también fue una estrella desde su más tierna infancia Su debut en la Primera División argentina fue particularmente exitoso lo que atrajo en poco tiempo la atención del Barcelona. El jugador atribuyó su salida del país a la desastrosa situación económica en la Argentina y a la falta de instituciones y dirigentes que trabajasen para que el jugador de talento permaneciese en el país. Aunque Bruce Lee no viajó a los Estados Unidos en calidad de gran promesa de las artes marciales, pese a que lo era, sin embargo si comparte con Diego Maradona que el viaje fue a regañadientes y motivado por el contexto socio-económico de su país. Los chicos blancos (británicos) acaparaban en aquella época los mejores trabajos y además trataban a los chinos como a perros, así que muchos muchachos hongkoneses se convirtieron en «punks» pendencieros como respuesta [2]. Bruce Lee fue un asiduo participante en las peles callejeras, por lo que a los 18 años su madre consideró recomendable que invocase sus derechos de nacimiento y emigrase hacia América, puesto que sus problemas con la policía local eran cada vez mayores.

«Yo no temo al hombre que ha lanzado 10.000 patadas diferentes, yo temo al hombre que ha lanzado una patada 10.000 veces», Bruce Lee.

Tanto el fútbol de Diego Maradona como el kung fu de Bruce Lee tienen un componente de agresión. Los rivales caían desmontados ante la gambeta de Bochini y también ante el kung fu de Kwan Tak Hing, y estoLas artes de Maradona y Lee lucen una dosis de agresividad natural seducía a sus dos muy dotados admiradores. Sin embargo también en ambos casos hay otro aspecto común: la originalidad. Bruce Lee tenía un conocimiento limitado del kung fu de estilo wing chun, puesto que se tuvo que fugar de Hong Kong en dirección a los USA antes de completar su formación. Así que sus conocimientos en esta técnica base los aderezó con nociones de muchas otras disciplinas, como boxeo occidental, mantis religiosa del norte de China o judo japonés, por lo que no podía considerarse que siguiese practicando wing chun. Además, al enfrentarse a peleadores americanos, que eran mucho más corpulentos que los chinos, tuvo que adaptar su sistema a las circunstancias. A la postre, un combate de finales de 1964 contra un representante de la comunidad chino-americana [2.5], acabó precipitando que el pequeño dragón abandonase las posturas estáticas de la tradición china y estableciese su propio sistema: el Jeet Kune Do [3].

Por su parte, si ha habido un leitmotiv en la carrera futbolística de Diego Maradona este ha sido la creatividad. El Pelusa improvisaba algo distinto cada vez que tenía la pelota. Dentro del entramado futbolístico-cultural argentino hacer lo impensable, esto es, ser un rebelde, es el sello más autentico [4]. La iconoclasia del fútbol criollo actúa respecto a las rígidas formas del estilo británico de forma similar a como la rebeldía de Bruce Lee rompió con los estrictos códigos de la tradición marcial china [5]. A su vez la principal impronta que Bruce Lee y Diego Maradona dejaron para sus corrientes fue una mayor rapidez y eficacia. A Bruce Lee le parecieron excesivos los 3 minutos que duró su combate contra Wong Jack Man, el representante de la comunidad china, porque pese a que él ganó aquella pelea no había conseguido noquear a su rival, y eso cristalizó en el fluido Jeet Kune Do. Por su parte Diego Maradona ha sido definido como un Sivori con más velocidad, y en una preciosa nota de Mario Vargas Llosa, publicada en el ABC español en 1982, se le considera menos brillante a la manera de Pelé, pero muy eficaz. Según Vargas Llosa lo de Diego terminaba con la teórica fractura entre fútbol científico europeo y el fútbol artístico hispanoamericano, al ser una suerte de síntesis entre ambos. Algo muy parecido al mestizaje de técnicas que Bruce Lee llevó acabo entre lo oriental y lo occidental. Ambos trascendieron a sus géneros estableciendo un juego entre los opuestos.

3) HONG KONG-NÁPOLES (SINTESIS)

Durante su periplo americano Bruce Lee daba clases y efectuaba exhibiciones circenses de artes marciales. El público quedaba atónito ante sus puñetazo de una pulgada, las flexiones con dos dedos o sus impresionantes trucos a alta velocidad. Estas representaciones despertaron el interés de Hollywood y le facilitaron un papel en la adaptación televisiva de The Green Hornet. La serie no obtuvo una audiencia que garantizase su continuidad, pero Bruce Lee pudo explotarlo comercialmente iniciando un negocio como instructor marcial de las estrellas cinematográficas y apariciones esporádicas en otras series. Aun así los problemas económicos eran frecuentes y tuvo que lidiar con mucha incomprensión, tanto por temas étnicos como por el cambio de registro que suponía su estilo respecto a las peleas fílmicas tradicionales del tipo John Wayne. Originalmente su regreso a Hong Kong buscaba reconectar a su nueva familia [5.5] con sus raíces, pero al llegar descubrió que Kato, su personaje del Avispón Verde le había convertido en una celebridad en su tierra natal.

A Diego le costó mucho adaptarse al juego de sus nuevos compañeros españoles, a la ciudad y al presidente. La cohabitación fue perjudicada por un sin fin de problemas deportivos y extradeportivos, amén de sufrir grandes problemas económicos. Finalmente aceptó la única gran oferta que tenia para marcharse, la del Nápoles italiano. A su presentación acudieron 80.000 napolitanos e inmediatamente se fraguó una sintonía entre la afición y un jugador que necesitaba amor incondicional. Para Diego aquellas muestras de amor delirante le hacían sentirse de nuevo en casa. Nápoles era como volver a Buenos Aires sin dejar Europa [6].

«El Calcio era una batalla entre el Sur y el Norte de Italia», Diego Armando Maradona.

A parte de suponer un baño de ego, en forma de recepciones multitudinarias, el regreso a casa de ambos atletas incidía en la búsqueda de una expresión más auténtica de sí mismos. Además de mucho dinero,Ambos volvieron a casa buscando la inocencia perdida por el camino Bruce aspiraba a controlar el guión y las secuencias de acción de sus películas hongkonesas. Lo que le alejó de la gran productora Shaw Brothers e hizo que se decantase por la más modesta Golden Harvest que le ofrecía cierta libertad creativa. Bruce Lee era la última bala que le quedaba por probar al productor Raymond Chow y, del mismo modo, Diego Maradona llegaba a un Nápoles que estaba coqueteando con el descenso y con la afición realizando huelgas de hambre o encadenándose a las puertas del estadio para exigir su llegada. Ningún otro equipo en Italia podía garantizarle esa entrega incondicional. En los entrenos le jaleaban por todo, por los taquitos, los caños, los amagues… Al debutar en Verona comprendió que aquello era mas que fútbol cuando se encontró un cartel que decía: «Bienvenidos a Italia». Según el jugador «Aquello era el Sur contra el Norte, los pobres contra los racistas». Esa misma temporada empieza Diego a determinar también la política de altas y bajas del club. «Compre a tres o cuatro jugadores y venda a los que la gente silba», le dijo al presidente Corrado Ferlaino.

A Bruce Lee le hacen viajar hasta Tailandia para rodar «The Big Boss» y a las dos semanas se sustituye al director Wu Chai por Lo Wei. La relación entre ambos hombres fue pésima, y además tuvieron que rodar en condiciones deplorables. El guión se escribía sobre la marcha en base a un boceto, los medios técnicos eran pobrísimos y las condiciones higiénicas inexistentes. Bruce Lee ocupaba su tiempo libre haciendo mejoras en el libreto y procurando mejorar la calidad media del producto. El Napoli también sustituyó a Rino Marchesi por Ottavio Bianchi, entrenador que se proclamó campeón pese a tener una relación muy tensa con Diego Maradona. El jugador aseguró posteriormente que «los técnicos éramos nosotros».

«Conocerse a si mismo es estudiarse a si mismo en acción con otra persona», Bruce Lee.

La siguiente producción de Bruce Lee, «Furia Oriental», consolidó su éxito con otro film que además de una venganza, como en «The Big Boss», incorporaba una subtrama de reivindicación étnica. Los japoneses eran los villanos y la película mostraba incluso un cartel que tildaba a los chinos de «Enfermos de Asia» explicitando el racismo de los nipones respecto a la etnia china. El personaje interpretado por Bruce Lee, Chen Chen, se convirtió en un vengador del humillado cometiendo todo tipo de acciones subversivas que incluyen el vandalismo o asesinatos. El anti-héroe impactó en el público porque devolvía al pueblo el orgullo de ser chinos. Las vejaciones recibidas a manos de los japoneses quedaban vengadas y Bruce Lee se convirtió en el héroe nacional. Diego Maradona protagonizó una anécdota extrapolable a esta. Durante un partido en Verona en que el Nápoles perdía por 0 a 2 la grada gritó xenófobamente «Lavadles con fuego», así que Maradona se acercó al banquillo y dijo: «Ahora vengare al pueblo napolitano». A los pocos minutos hizo un gol de penalti y luego otro de cabeza. Lo celebraron como si hubiesen ganado un título y los napolitanos que estaban en el banco, en lugar de festejarlo con él, se fueron a por los de la curva que les habían estado increpando.

4) UNIVERSALIZACIÓN

Antes de que se celebrase el Mundial de 1986 la figura de Diego Maradona en el seleccionado argentino -y más aun su capitanía- estaban en entredicho, pero a la postre aquello constituyó la mayor superproducción de Diego Maradona. Si Arrigo Sacchi diferenciaba que el fútbol de antaño eran 11 duelos individuales y el fútbol moderno 11 actuando como una unidad, el Diego llegó para demostrar que aun existía una tercera vía: el 1 contra 11. El combinado argentino se encerraba atrás con 8 jugadores y el portero, pero adelante su jugador número 10 era un equipo en sí mismo [7]. La victoria contra la selección inglesa en cuartos de final se convirtió en la apoteosis del fútbol callejero. Maradona marcó un gol con la mano, una victoria simbólica de la astucia de los atorrantes de origen humilde sobre el espíritu del fair play inglés de origen nobiliario; y la imaginación criolla alcanzaba su máxima expresión en una cabalgada en la que fue tumbando hombres como si fuesen víctimas de puñetazos. Inglaterra venia de derrotar a Argentina en una cruenta guerra en las Malvinas (1982), lo que supuso un grave trauma en la sociedad. Aquella cabalgada no solo hizo campeones del mundo a aquellos jugadores, sino que devolvió a los argentinos el orgullo de serlo.

«Operación Dragón» supuso la sublimación étnica, humana y actoral de Bruce Lee. El actor había visto frustrados sus dos mayores proyectos con capital norteamericano. No consiguió que su guión para«Operación Dragón» es a Bruce Lee lo que México 86´ a Diego Maradona «The Silent Flute» fuese rodada por Warner Bros [8] y tampoco pudo protagonizar su propia idea original para el mismo estudio: «The Warrior» [9]. Así que cuando por fin la compañía americana aceptó financiarle una película de artes marciales, con él como protagonista, le supo a gloria. La Warner incluyó un par de actores norteamericanos en la película (John Saxon & Jim Kelly), porque temía darle todo el protagonismo a un asiático, y como director el apenas funcional pero caucásico, Robert Clouse. Todo dio igual porque el film fue básicamente el show de Bruce Lee despanzurrando a norteamericanos como Bob Wall o a chinos como el malévolo Han interpretado por Shih Kien. La presión que soportó durante el rodaje fue dura porque tenía que contentar a dos mundos, oriente y occidente, pero consiguió un rotundo éxito internacional y el título aún goza del estatus de película de culto.

«El ataque por engaño es especialmente el ataque del maestro», Bruce Lee.

Al amparo de estos dos genios, aparecieron numerosos émulos que pretendieron reproducir la experiencia que ellos le transmitieron a su publico. Tras el mega-éxito del Mundial 86 y sus victorias en el campeonato italiano, muchos otros jugadores fueron considerados «maradonianos». A Gica Hagi le apodaron el Maradona de los Cárpatos, a Saeed Al-Owairan, tras un gran gol en el Mundial de 1994, le llamaron el Maradona del Golfo Pérsico, y al marroquí Bassir le tocó ser el Maradona de Desierto. Por su parte la muerte de Bruce Lee generó el fenómeno de la Bruceploitation, la moda de las producciones cinematográficas con actores imitando las poses y el estilo de Bruce Lee y adoptando nombres exageradamente similares como Bruce Li, Bruce Lay o Bruce Le, pero también permitió que una nueva generación de artistas marciales chinos consiguiese repercusión internacional.

Más allá incluso ambos artistas alcanzaron una cierta forma de divinización laica. Durante décadas el gran amigo de Bruce Lee, Taky Kimura, ha cuidado de la tumba de Bruce Lee en Seattle hasta donde peregrinan muchas personas vinculadas a las artes marciales. Y a Diego Maradona le han dedicado todo un culto, que quizás sea algo paródico, pero cuenta con decenas de miles de feligreses repartidos en unos 60 países. Una inmortalidad que, como dijo Lee, es producto de vivir primero una vida que valga la pena recordar.

[1] Es significativo que aunque nunca jugó bajo sus ordenes, Diego mantuvo una gran amistad con Alfredo Di Stéfano, al que admiraba por su calidad de «embajador del fútbol argentino». Algo de lo que paradójicamente se dio cuenta cuando estuvo jugando por el Barcelona.
[2] Frases literales de Bruce Lee y su amigo Hawkings Cheung
[2.5] Miembros de la comunidad chino-americana estaban furiosos por la política de Bruce Lee de enseñar a todo el mundo, independientemente de su raza.
[3] Significa estilo del puño de parada-golpeo o interceptor. La consigna eran aplicar un ritmo irregular para romper o interceptar el del oponente del modo más rápido y eficaz.
[4] Cuando el Gitano Juárez, que es el verdadero inventor de la corriente conocida como menottismo, quiso justificar que El Loco Houseman era más genial que Pelé, dijo que el brasileño: «dentro de su permanente creatividad (Pelé), finalmente hacía lo que uno podía sospechar, por más difícil que fuera, en cambio Houseman inventaba lo que no estaba escrito en ninguna parte. E inventaba siempre, en cada jugada, en cada pelota de cada partido».
[5] Un antecedente muy claro de Diego Maradona es el llamado «gol imposible» de Grillo contra Inglaterra (1953). Durante una jugada Ernesto Grillo se quedó sin angulo y, pese a eso, escogió chutar a puerta en lugar de tirar un centro, que era lo que demandaba la ortodoxia. Los ingleses interpretaron que la jugada estaba mal ejecutada, pese a haber terminado en gol, porque Grillo no hizo lo lógico, y en cambio los argentinos lo consideraron un ejemplo de todo lo que les hacía diferentes: La capacidad de improvisación.
[5.5] Se había casado con una americana blanca, Linda, y habían tenido un par de hijos.
[6]La presentación en San Paolo le emocionó, según dijo, como su debut en Boca. Y esto fue producto de identificar el ambiente con el suyo propio: «Quiero convertirme en el ídolo de los pibes pobres de Napóles, porque son como era yo cuando vivía en Buenos Aires».
[7] En la historia de los Mundiales quizás solo el brasileño Garrincha (1962) ha igualado una actuación individual tan descollante, si bien él con compañeros de mayor empaque. En periodo histórico del que estamos hablando (1982), seguramente nadie creería que hubiese otro jugador en el mundo en aquel momento capaz de replicar el nivel que Diego ofreció en aquel torneo.
[8] Con James Coburn como protagonista y Bruce Lee realizando varios papeles distintos.
[9] Acabó siendo protagonizada por David Carradine con el titulo de «Kung Fu» (1972-75).

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Referencias:
Evasión o Victoria. Introducción I: El sueño más grande
Evasión o Victoria. Introducción II: Tren de Sombras, cartografía de la luz

Episodio I: «El poder de la sonrisa».

Hace unos días Riquelme abandonó, seguramente por última vez como jugador, la camiseta que sirvió de armadura en sus conquistas. Lo hizo en franca disputa con los dirigentes, malvados antagonistas de la novela de su vida, y quizás con la ilusión rota. Su ambición de gloria, disfrazada de un aura melancólica, lo llevó al club que lo vio crecer. En Argentinos Juniors, Román derramará las últimas gotas de su talento y esperará, valiente, conducir al club que dio luz a un dios y su corte de reyes, a la victoria épica. Es difícil que vuelva a jugar un torneo continental. La Libertadores, nostálgica, lo extrañará por siempre. Gracias por todo.
]]> http://www.ecosdelbalon.com/2014/07/historia-juan-roman-riquelme-con-libertadores/feed/ 18 http://www.ecosdelbalon.com/2013/11/mundial-italia-cannavaro-zidane-argentinos-juniors-libertadores/ http://www.ecosdelbalon.com/2013/11/mundial-italia-cannavaro-zidane-argentinos-juniors-libertadores/#comments Sat, 09 Nov 2013 02:45:42 +0000 http://www.ecosdelbalon.com/?p=95427 La Copa del Mundo de Alemania 2006 tuvo un desenlace tan emocionante como inolvidable. La Francia de Zinedine Zidane alcanzaba una nueva final ocho años después de proclamarse campeón en su país ante Brasil. Delante, la Italia de Buffon, Pirlo y un Cannavaro impresionante, cuya actuación en la cita mundialista le sirvió para ser proclamado Balón de Oro. Francia se adelantó en el marcador con un gol de penalti a lo Panenka de Zidane, pero minutos después Materazzi haría el tanto del empate. Tras 120 minutos de juego, el cuadro italiano se haría con su cuarta Copa tras el fallo de Trezeguet desde los once metros.

Argentinos Juniors conquistaba en 1985 la primera y única Copa Libertadores de su historia al superar en la final al América de Cali colombiano. Ambos equipos vencieron por un gol a cero como local así que el ganador hubo de decidirse en un partido de desempate, disputado en Paraguay. En Asunción, el encuentro finalizó con empate a uno. Emilio Commisso fue el autor de los dos goles de Argentinos Juniors en esa final. En la resolución desde el punto de penalti, el error de Anthony de Avila daba el título a un conjunto bonaerense que se mostró infalible: cinco anotados de cinco intentados. En Japón esperaba la Juventus y el reto de la Copa Intercontinental.

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El Girondins de Burdeos había completado un torneo de ensueño. Los franceses, liderados por un joven y por entonces casi desconocido Zinedine Zidane, habían escrito una de las páginas más gloriosas de la historia del club al remontar una eliminatoria imposible al AC Milan de Fabio Capello. En la final esperaba el Bayern, que había superado al Barcelona de Cruyff en las semifinales. La baja del crack francés en Múnich fue decisiva. Los de Beckenbauer ganaron 2-0 el primer partido y endosarían un contundente 1-3 en territorio galo. El habilidoso Mehmet Scholl fue una de las grandes estrellas al anotar dos de los cinco goles del conjunto germano.

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La llegada de la publicidad al fútbol abrió numerosos debates y encontró posturas totalmente contrapuestas.

Hasta aquellos años el mundo del fútbol desconocía su potencial económico. Y lo hacía de tal manera que incluso la mayoría de equipos pagaban por las equipaciones que vestían, permitiendo así a las marcas deportivas el mejor y más rentable escaparate posible.Los clubes no conocían el potencial de sus camisetas Una vez descubierto su valor, sólo había que ser creativo. Los dirigentes del Eintracht de Braunschweig lo fueron. Con unas cuentas que no salían y una presencia en primera división que deseaban mantener, presentaron a Jagermeister la posibilidad de llegar a un acuerdo beneficioso para ambos: a cambio de unos ingresos extras, la marca de bebidas se pasearía por toda Alemania. El único coste no era pequeño, romper con la tradición dividió a los aficionados y a la Federación Alemana. Tras varios meses de debate, en 1973 el Eintracht de Braunschweig se convertía en el primer equipo en llevar publicidad. Casi diez años tardaría en llegar a España, donde el Racing de Santander se convirtió en pionero con Teka. Un tiempo similar transcurrió en cruzar el Atlántico. Pese a ser Boca quien primero se beneficiara, fue Argentinos Juniors quien dio buena muestra de la trascendencia que tenían estos ingresos. Gracias al patrocinio de Austral, Diego Armando Maradona pudo continuar en el club. Entonces, claro, las dudas no existieron.

Volviendo a España, el uso de un símbolo como la camiseta pronto abriría una brecha entre los históricos de la competición. Algo de idiosincrático y definitorio había en esa decisión. Pocos meses más tarde de que el Racing estrenara publicidad de unaEl Real Madrid siempre obtuvo un gran rédito económico empresa de electrodomésticos en el Santiago Bernabéu, el Real Madrid hacía lo propio con Zanussi. Estar presente durante tres años en los éxitos del Real Madrid de Juanito le costaría a la marca italiana poco más de un millón de euros. Desde entonces, sólo en el año del Centenario su camiseta fue únicamente blanca. Sin ser casualidad, aquella se recuerda como la más bonita de su historia reciente. Sus rivales en la ciudad tardarían siete años en seguir su ejemplo, pero pronto innovarían. Primero con el patrocinio institucional del ayuntamiento de Marbella y luego con un diseño variable en base al estreno cinéfilo de cada semana, el Atlético de Madrid antepuso los beneficios a la tradición… y a la estética. En el extremo totalmente opuesto se posicionaron Athletic de Bilbao y Barcelona. Su camiseta se mantenía intacta, pura… y diferente. Era un gran motivo de orgullo para toda la afición, pero cada vez resultaba menos rentable. Con tristeza pero sin causar un escándalo social, ambas entidades cerraron beneficiosos acuerdos publicitarios en los últimos años. Los tiempos mandan, afirmaron.

Y es que, varias décadas más tarde, encontrar marcas dispuestas a estampar su logo en la otrora inalterable camiseta se ha convertido en motivo de celebración. El boom de las casas de apuestas en el último lustro provocó que éstas entraran con fuerza en el sector.En 2011, hasta siete equipos no lograron patrocinador Periódicos, radios y, por supuesto, equipos de fútbol fueron los afortunados. No había partido en el que no hubiera un anuncio. Los ingresos se multiplicaron, pero por poco tiempo. A la devastadora crisis económica, se le unió la regulación del juego y numerosas bookies tuvieron que emigrar. En la pasada temporada, hasta siete camisetas recordaron a las de 1980. De las restantes, únicamente los dos gigantes percibían más de dos millones. Las consecuencias no se hicieron esperar. Estéticamente, las camisetas eran bellísimas. Económicamente, las cuentas volvían a no salir y en el verano deberían ajustarse. A día de hoy, la Liga BBVA es sólo la séptima competición que más dinero ha gastado y, uniendo también a la Liga Adelante, los beneficios alcanzan los cien millones de euros quedando sólo por detrás de la agraciada liga brasileña. Vender al extranjero es ahora una necesidad.

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Real Madrid, Valencia, Sevilla o Mallorca fueron varios de los numerosos equipos que publicitaron casas de apuestas

En pleno debate por el reparto de los derechos televisivos, las diferencias económicas siguen ampliándose sin un visible camino de retorno. Si las instituciones retiran las subvenciones, como en el caso de la Real Sociedad, y la definitiva ley del juego no vuelve a atraer a las casas de apuestas, las cifras del acuerdo firmado entre Manchester United y Chevrolet sonarán más escandalosas aún si cabe. Serán sesenta los millones de euros que el club inglés percibirá cada uno de los siete años de contrato, marcando un registro histórico cuarenta años más tarde de que surgiera un debate aún actual. Este mismo año, tras un doloroso lockout, la NBA recuperó la cuestión del éxito, la supervivencia y la tradición. ¿La decisión? La misma que en su día Eintracht de Braunschweig, Argentinos Juniors, Athletic Club de Bilbao o Fútbol Club Barcelona necesitaron tomar: el éxito.