Acompañados por Alberto López Frau, en este capítulo de La Historia Interminable nos detenemos a charlar de los orígenes de aquella Brasil del 82, de su impecable camino en el Mundial y de aquella derrota ante la Italia de Rossi, a la postre selección campeona. ¿Qué le faltó a la canarinha? ¿Cómo aquella reunión de talento no logró llegar más lejos? ¿Hubiera cambiado la historia sin la lesión de Careca?

Referencias:
– Canal de «Ecos» en Youtube
– La Brasil del 82
– Twitter de Alberto López Frau

Una semana después de la concepción de este artículo fue anunciado el regreso de Luciano Spalletti a la casa donde hizo su obra cumbre. El cambio de entrenador modificaba también la forma en la que habría que aproximarse a Pjanić para la realización de este texto. La Roma entonces era un equipo muerto que había dejado de creer en el fútbol y en las ideas de su entrenador, Rudi García, para quién Pjanić era sin duda un futbolista de gran importancia pues era el único mediocampista con talento y capacidad para hilar pases hacia arriba. El bosnio destacaba y hacer un estudio sobre su juego tomando en cuenta los primeros meses de competición hubiera sino productivo. Eso seguro. ¿Hubiera sido lo ideal? Ahí es dónde la duda aparece. Con Spalletti al mando, se intuía que la Roma radicalizaría su propuesta hacia una de mayor posesión de pelota y juego de pases. Y así fue, generándose con ello un escenario mucho más atractivo de cara a este análisis: Pjanić ya no como mediocampista creativo, sino como jefe de un equipo de posesión alta, el rol para el que desde hace un tiempo muchos creían que estaba destinado. Así pues, a continuación el Miralem Pjanić de Luciano Spalletti.

Pjanić es el jugador más importante del sistema de Spalletti

A pesar de un inicio dubitativo, la Roma de Spalletti llega a la eliminatoria de octavos de Champions en una dinámica positiva y habiendo encontrado un sistema de juego con el que se siente cómodo y en el que las piezas encajan sin calzador, quizá el problema sempiterno que ha tenido el club de la capital en lo que va de década. El regreso de Luciano también ha traído consigo el retorno del viejo sistema con el que brillaron De Rossi, Pizarro, Mancini, Taddei y Totti en el primer ciclo del entrenador en la entidad giallorossi. En los últimos partidos, la Roma se ha asentado en un 4-6-0 cuya principal novedad es la ausencia total de delantero: Diego Perotti, en el papel el hombre más adelantado del equipo, no es ni siquiera un falso ‘9’. Su rol es de mediocampista, de enganche. Lo acompañan El Shaarawy como extremo izquierdo y Salah por la derecha, mientras que el mediocampo lo complementan Keita de mediocentro, Nainggolan de interior izquierdo y Pjanić de interior derecho (foto de la izquierda). Aunque ante la Sampdoria, con Florenzi en lugar del mediocampista belga, Pjanić actuó como interior izquierdo, el eje derecho del mediocampo parece ser tanto su posición ideal como la que Spalletti tiene en mente para él.

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Pjanić participa en todas las alturas del campo.

La Roma, decíamos, ha radicalizado su propuesta de posesión y ha erigido a Pjanić como líder del equipo. El fútbol giallorossi está basado en la acumulación de pases cortos como mecanismo para avanzar desde atrás. El pase largo es prácticamente desterrado. En ese contexto, Pjanić es el encargado de recibir el primer pase (foto de arriba a la izquierda) y de ir dirigiendo la circulación del balón mediante un juego de apoyos constantes (foto de arriba a la derecha) a lo largo y ancho del terreno de juego. Pjanić recibe la pelota muy abajo, la pasa, se mueve para ofrecerse en una línea de pase nueva, recibe otra vez y vuelve a pasar el balón. La acción se repite una y otra vez mientras la Roma va tejiendo la jugada y va ocupando zonas más adelantadas. Todo bajo la dirección de Pjanić, que es quién elige hacia donde va la jugada (Foto) y la velocidad de la acción, apoyado por un continuo cambio de posiciones (Foto) de los cuatro mediocampistas y la posición fija exterior de los jugadores de banda, lo que le permite al bosnio ponerse siempre de cara para clarificar la jugada gracias a su preciosa técnica individual y su talante creativo. Pjanić ejerce de cerebro (Foto) y se siente totalmente cómodo con el rol: su implicación y su presencia en el juego combinativo de la Roma son totales. Falla pocos pases y cada vez está más acostumbrado a darles la tensión y velocidad que requieren en cada jugada. El Pjanić pasador pensante no descansa y podría decirse que su gran virtud es hacer magia desde la austeridad. En Pjanić no hay gestos de más. Retiene el balón el tiempo justo para ejecutar la jugada que imagina. Si debe descargar a un toque lo haces. Si es a dos, a dos. Si hay que conducir un poco, también. Su técnica le permite cualquiera de esos gestos. La decisión depende del principio de menos es más.

El derroche viene en su actividad sin pelota. Pjanić es un obseso de tocar el balón (foto de la derecha). Se acerca decididamente a él en casi todos los lances del partido. Busca contactar el cuero con ahínco y por eso se mueve mucho y bien. El constante cambio de posiciones de sus compañeros ayuda a sostener esa dinámica. Pjanić lee la jugada y baja o sube su posición para crear líneas de pase para él. Le es indiferente recibir por detrás o por delante de la línea de pivotes rivales (Foto), por dentro o recostado a un banda (Foto). De hecho, suele abrir su posición y hacer las veces de volante clásico en muchos tramos del juego, o incluso ponerse como mediocampista más adelantado dada la tendencia de Perotti a recostarse sobre la izquierda y bajar metros para acercarse al corazón del centro del campo. Su relación con el argentino (Foto) en este sentido es clave para su equipo. A pesar de su inclinación a acercarse al balón en cada jugada, Pjanić logra no cerrar las líneas de pase del compañero que posee la pelota, sino que le abre posibilidad, ya sea con apoyos por delante de la línea del balón o con movimientos circulares para ofrecerse de cara (Foto). Esto último es bastante común cuando la Roma ha logrado llevar el esférico a zona de aceleración en la banda, pero se ha encontrado obstáculos para poder profundizar. Pjanić lee la jugada y ofrece una solución retrasándose para luego girar (Foto) al contrario con algún pase punzante (Foto) o un cambio de dirección de la jugada.

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Pjanić tiene mucha presencia en el juego medio

Mediapunta de formación, el éxito de el regista balcánico en la base de la jugada sólo está relacionado a su juego ofensivo. Lo cierto es que en transición y fase defensiva, Pjanić aún debe mejorar para que su fútbol sea sostenible en esa posición en cualquier circunstancia. El tema es que la presencia y constancia que despliega cuando los suyos tienen el balón desaparecen del todo cuando es el rival el dueño del cuero. Pjanić no es intenso (foto de arriba a la izquierda). Y no es que no corra, porque sí lo hace, sino que la precisión de su esfuerzo es nula (Foto) y la baja concentración que muestra en acciones y lectura defensiva lo hacen, sin medias tintas, un agujero. Su espalda (foto de arriba a la derecha) es una invitación abierta para cualquiera que quiera tomarla. Donde sí da la cara es basculando (Foto) por pura simplificación de tareas: ahí tiene que defender el balón y pensar menos. Ayuda a su lateral y cierra muy bien la salida hacia adentro, aunque también hay que decir que su capacidad de robo es nula, que no sabe meter la pierna y que en el cuerpo a cuerpo suele perder.

El otro pero que hay que ponerle a su producción futbolística es que Pjanić todavía no ha aprendido a perfilarse para la recepción del primer pase (Foto). Es decir, la postura del cuerpo del bosnio cuando baja a recibir el balón de los centrales o el portero no es óptima. Forma un ángulo recto con la portería, lo cual, primero, lo hace presa fácil de la presión del contrario y, segundo, contradice la esencia de su juego porque lo obliga a hacer un gesto de más a la hora de sacar el balón. No se trata de un defecto incorregible y de hecho es un rasgo común en los que, como él, pasaron de jugar en 3/4 de campo a hacerlo en la primera línea de mediocampistas.

Por sus cualidades y virtudes, Miralem Pjanic debería producir más goles.

En el debe está una relación más directa con la producción ofensiva. Pjanić tiene técnica y talento para generar goles, ya sea desde asistencias con sus pases sutiles o goles desde su excelso golpeo de balón, que también lo hace un peligro a balón parado directo o indirecto. El hecho de que la Roma no posea referencias arriba y que le cueste, por ahora, profundizar por sistema, sólo hace que Pjanić esté incluso más alejado de las acciones decisivas de lo que ha estado siempre. La duda está en si, ad portas de una explosión que lo establezca como uno de los grandes mediocampistas de la Champions, sigue sin saber como traducir sus condiciones en algo determinante en el marcador o si es cuestión de sistema. Dicha explosión depende mucho de que sea lo segundo. Aunque puede vivir sin eso: su juego medio ya lo hace una pieza de altísimo valor.

Los porteños consideran que «mufa» (gafe) a parte, lo que el Zorzal Criollo cantaba era «mi Buenos Aires querido» y no otra cosa. Además de que en su testamento ológrafo, encontrado a los dos meses de su muerte, el barítono testificaba su verdadero nombre (Charles Romuald Gardès) y origen galo. El documento no aclaraba los motivos, pero por contexto se infiere que si reconocía ser francés iba a ser convocado para la primera Guerra Mundial y, si afirmaba ser bonaerense, debía hacer el servicio militar obligatorio, por lo que lo más cómodo, puestos a inventar una patria, era Uruguay.

Durante la década de los ’60 la prensa uruguaya trato de desterrar la historia del «Carlos Gardel desertor», situando el pesebre natal del astro en territorio uruguayo (Tacuarembó). Se escribieron libros, se investigaronExisten dos historias paralelas en Uruguay y Argentina sobre Gardel documentos, se entrevistaron protagonistas hasta tejer una historia alternativa en la que el Jilguero porteño era hijo ilegítimo del coronel Carlos Escayola, un folclórico personaje de Tacuarembó a quien se le atribuían más de cincuenta hijos naturales. Ni la partida de nacimiento, ni el registro de pasajeros del vapor portugués «Dom Pedro» -que le desembarcó junto a su madre en Buenos Aires-, ni los registros escolares, ni el propio testamento han servido para clausurar un debate que periódicamente se enquista y que incluso se ha debatido en la cámara baja uruguaya, que solicita un examen comparativo del ADN de Carlos Gardel con el del Coronel como quien pide un minuto de descuento en un partido. Para el especialista gardeliano Víctor Gabriel Velázquez, el asunto se ha acabado tomando «como si se tratase de un partido de fútbol, donde jugara el seleccionado uruguayo».

La mitología se cose con historias, las opiniones de sensaciones y recuerdos, y las epopeyas de grandes rivalidades. El hecho incordia. Curiosamente, de Gardel se sabe que no era particularmente tifoso y que prefería las carreras de caballos -y seguramente también el boxeo- al deporte rey. Sin embargo, se le atribuyen devaneos futbolísticos en tres de sus cuatro ciudades favoritas.

Su amigo Edmundo Guibourg confirmó que en España era fiel seguidor del F.C Barcelona y muy amigo de los inmortales Samitier y Zamora, así como de otros miembros de la plantilla. El periodista Justo Piernes le asociaba en Argentina al Racing, ligando este hecho a una corriente común entre las juventudes, al ser este el símbolo de la «argentinización del fútbol» en contraste con el otrora hegemónico Alumni de los gringos. No obstante, existen dudas sobre si en Uruguay animaba a Nacional o a Perañol, lo que ha acabado siendo un nuevo terreno de confrontación para las hinchadas de ambos conjuntos. No es nada extraño que no esté claro, puesto que un gentleman como él tenía amigos en todas partes y, como artista de la canción, era un poco de todo el mundo. Poco antes de morir dijo: «La gente de distintas partes del mundo podrá tener diferentes costumbres, idiomas extraños. Pero hay algo más hondo en común: la afinidad que nos da saber que todos somos miembros de la familia humana. Todos somos hermanos».

Al igual que con Gardel, en Italia existía polémica sobre la figura de Sergio Leone.

Otro interprete virtuoso, algo más contemporáneo, Ennio Morricone, reconocía en prensa que la banda sonora de «La misión» era «una mezcla de lenguas y culturas», y que la propia Roma había tomado cadencias de todo el globo, especialmente de Sudamérica. Sin embargo se decantaba por la samba y la bossa nova antes que por el tango, algo normal en un romanista aun extasiado por el ritmo de Paulo Roberto Falcao. Durante la citada entrevista y casi sin querer, el músico alude a su partenaire fílmico: «Quando andavamo allo stadio con Sergio Leone (…)». Por cuestiones de contexto no parece haber duda de que Morricone engloba tácitamente al director de «El bueno, el feo y el malo» en las huestes romanistas. Sin embargo, existe una larguísima polémica entre laziales y romanistas por tan insigne conciudadano.

Los foros de aficionados del SS Lazio reivindican al director aduciendo una entrevista a Carlo Verdone, notorio romanista, donde este explicaba que Leone supuestamente le había llamado «burino da curva sud» (paleto de curva sur) en una conversación sobre el mejor western.Sergio Leone reconoció reiteradas veces ser aficionado a la AS Roma Angelo Mellone en su libro «Romani», definido por el autor como una guía imaginaria para los habitantes de la capital, suma a Leone a las filas biancocelestes junto a Aldo Fabrizi, Asia Argento o Bud Spencer, olvidándose de un habitual del director que si lo era a todas luces, el actor Mario Brega. Las razones en la otra orilla parecen más sólidas, dado que incluso sin tener en cuenta la frase de Ennio Morricone, existe un articulo firmado por Aldo De Luca y publicado en el «Messaggero» el 30 de mayo de 1984, recogiendo unas palabras del director ante la inminente final de Copa de Europa entre Roma y Liverpool de 1984: «Para mí, el Liverpool no existe. Soy un romanista encallecido con mujer e hijos que enloquecen por el fútbol. Solo espero que la Roma triunfe». La puntilla pudiéramos encontrarla en un número de “Roma Mia”, gacetilla que se distribuía en el Olímpico de modo gratuito y en la que aparece una larga entrevista firmada por Emma Viscomi en la que el director ante la afirmación de que es romanista contesta: «Soy un tifoso que finge no serlo. Tengo una fuerte polémica en la familia, donde circulan demasiados romanistas. Me disgustan los aficionados efusivos. Prefiero a los deportivos, razonan más sin recurrir a la mala suerte, la perfección propia contra la estupidez de los demás. Naturalmente tengo el carnet y voy regularmente al Olímpico». Los jugadores preferidos de Sergio Leone eran Falcao («porque es un perfeccionista impulsado por una pasión trascendental por el fútbol») y Toninho Cerezo («siempre se las arregla para estar sobre la pelota en el momento oportuno. Tiene una visión panorámica, total del juego, lo anticipa, además marca»). La entrevista acababa con un autógrafo dedicado sobre una fotografía: «A «Roma Mia» con todo el cariño. Sergio Leone». Más romanista imposible.

El supuesto misterio en torno a la filiación deportiva de Sergio Leone parecería una replica del argumento de la película original del trípitico del dolar. Un hombre admirado y deseado por una comunidad enfrentada provoca con su indefinición que el antagonismo entre dos grupos rivales se enquiste aun más. Sin embargo, el enfoque más adecuado bien pudiera ser el mismo que tan sagazmente argumentaba el corresponsal Ramy Wurgaft cuando contextualizaba la disputa entre uruguayos y argentinos por Gardel: «compiten por todo lo que tienen en común». Ya sea por la calidad de sus asados, por la belleza de sus mujeres o por el prestigio de sus paisanos más internacionales.

La solución a ambos dilemas es cuestión de ampliar la perspectiva. Siendo el tango una «manifestación artística de las corrientes migratorias que llegaron a Argentina» y el spaghetti western una interpretación mediterránea de un subgénero americano, en ambos casos las fronteras se difuminan y el arte evoluciona por la mezcolanza de sensibilidades étnicas y culturales, llegando a ser universales en su origen y, por tanto, desde el punto de vista cultural, patrimonio de toda la humanidad. O dicho de otro modo, a todos nos pertenece un cachito.

Falcão y Platini pelearon por la corona italiana.

Antes de que Maradona y Sacchi colonizaran la nación, dos reyes divinos regentaron desde Piamonte y el Tiber. El volcán romano fue el que llegó primeroEl dinamismo y enorme técnica de Falcao creó una gran Roma. Venía del Brasil profundo de mediocentros y volantes, pero con la resonante certeza de ser el heredero del mulato del fútbol zen. Durante los cinco años que mandó en el que alguna vez fue el corazón del universo, sus rizos ámbar hicieron danzar a las almas que no comprendían dónde estaba el filo de su espada. Falcão fue uno de las piedras angulares que revolucionaron el fútbol: un mediocampista versátil, de vasto dominio territorial, técnica prodigiosa y físico de atleta. Su dinamismo y carisma impusieron un sello inconfundible en la primera gran máquina moderna del Calcio, la Roma de Liedholm, como una de esas primeras locomotoras a vapor que todo lo cambiaron.

El vagabundo francés llegó dos años después. Los que le veían observaban en él a un hombre que parecía como si el Grenouille de Süskind de repente se hubiesePlatini marcaba y, luego, podía organizar a su poderosa Juve convertido en Napoleón. Levitaba con pies ligeros sobre el verde mientras imponía con voz de impacto ordenes a sus soldados. Un aura blanca como polvo de hadas rodeaba su cuerpo maltratado como una pintura de Francis Bacon, contraste fulminante con el fulgor de sus pases pincelados. Emperador de Europa como ningún otro, Michel Platini fue el último coletazo de un fútbol fúnebre y juglar que no despertó sino hasta 2009. Platini marcaba goles con la misma facilidad y gracia con la que organizaba el fútbol de su equipo. Pases largos desde el núcleo del terreno hacía cualquier lado porque su golpeo no tuvo límites; creatividad renacentista en la frontal y frialdad asesina en el área. Platini era el reflejo de su equipo, la Juventus de Trapattoni, último gran campeón antiguo.

El partido de 1983 enfrentó a ambos equipos en la cúspide.

La primavera de 1983, fecha meridiana del cosmos de Falcão y Platini, enfrentó a la gran Roma de Liedholm con la mejor Juventus de Trappatoni. Los bianconeros, aun sin Platini, habían dominado los últimos años y con la llegada del francés disputarían la final de la Copa de Europa ese año. La Roma en su tercer año de proyecto había llegado al punto más álgido de su juego y con las opciones de Scudetto a mano. El partido se presentó a la historia como una profecía. La Roma alineó al indomable Falcão como falso delantero centro, el antídoto contra el marcaje al hombre más perfecto que se podía imaginar. Los de la capital perderían aquella vez 1-2, aunque eso no los detuvo en la obtención del título. La Juventus fallaría en su asalto a Europa, tal y como lo hiciera la Roma el año siguiente. La victoria juventina en la final de Heysel de 1985 sellaría una época. Platini envejecía, Falcão se exiliaba y el Olimpo se teñía de celeste mientras en el Hades se fraguaba el diablo mítico.